廣州日報
管中祥
2026-02-16 10:29:52
“做受”二字，在過往的語境中，常常??被賦予一種被動、依附的色彩。當(dāng)我們剝離歷史的塵埃，審視當(dāng)??下中國內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，會發(fā)現(xiàn)一個顯著的??趨勢：國產(chǎn)內(nèi)容正在以一種前所未有的姿態(tài)，重新定義并演繹著“做受”的含義。這不再是簡單的被選擇、被動接受，而是一種主動的塑造、精神的引領(lǐng)，更是一種文化自信的有力表達(dá)。
回顧過去，相當(dāng)一部分國產(chǎn)內(nèi)容在審美取向上，或多或少地受到西方敘事模式和價值觀的影響。在“做受”的表達(dá)上，也常常陷入對既有模式的復(fù)制，缺乏本土化的深度挖掘和創(chuàng)新。近年來，以“國潮”為代表的文化復(fù)興浪潮，正深刻地影響著內(nèi)容創(chuàng)作的方方面面。我們驚喜地看到，越來越多的國產(chǎn)??作品，開始自覺地從中國傳統(tǒng)文化、歷史故事、民族精神中汲取養(yǎng)分。
這不僅僅是視覺元素的堆砌，更是精神內(nèi)核的重塑。例如，在一些優(yōu)秀的古風(fēng)影視劇、國風(fēng)動畫以及文學(xué)作品中，“做受”的主體不再是簡單的“等待王子拯救的??公主”，而是擁有獨(dú)立意志、智慧謀略、甚至肩負(fù)家國大義的女性形象。她們的“受”，是一種智慧的選擇，是一種戰(zhàn)略的考量，而非被動的命運(yùn)安排。
這種角色的轉(zhuǎn)變，反映了中國社會日新月異的女性意識覺醒，也折射出內(nèi)容創(chuàng)作者對于“受”這一概念更深層次的理解——它不是一種身份標(biāo)簽，而是一種動態(tài)的角色關(guān)系，一種需要智慧和勇氣去經(jīng)營和維護(hù)的情感模式。
更值得一提的是，在一些新興的??藝術(shù)形式中，例如沉??浸式戲劇、互動敘事游戲等，“做受”的主體甚至可以通過觀眾的選擇而改變劇情走向。這賦予了“受”一種前所未有的能動性，觀眾不再是旁觀者，而是故事的一部分，他們的選擇直接影響著“受”的命運(yùn)和情感軌跡。這種互動性的加強(qiáng)，無疑是對傳統(tǒng)“做受”模式的一種顛覆，將“受”的體驗推向了一個更加個性化、參與化的新高度。
“做受”不僅僅關(guān)乎情節(jié)和角色，更關(guān)乎情感的深度與廣度。傳統(tǒng)敘事中，“受”的情感往往集中于愛情的甜蜜與苦澀，而國產(chǎn)內(nèi)容正在勇敢地拓展情感的邊界，探索更為多元、復(fù)雜的情感維度。
我們看到，在許多聚焦家庭、友誼、甚至職場關(guān)系的作品中，“做受”的主體不再局限于愛情的框架。例如，一個在事業(yè)上追求卓越的女性，在家庭中扮演著支持者和守護(hù)者的角色，她的“受”體現(xiàn)在對家人的無私奉????????，以及在關(guān)鍵時刻挺身而出的擔(dān)當(dāng)。這種“受”，是溫暖的、堅韌的，是生命中最有力量的??情感連接。
國產(chǎn)內(nèi)容也開始更加細(xì)致地描繪“受”的情感掙扎和內(nèi)心成長。不再是扁平化的??“好人”或“壞人”，而是充??滿矛盾、有血有肉的個體。她們會經(jīng)歷迷茫、痛苦、甚至自我懷疑，但最終通過內(nèi)省和成長，找到屬于自己的方向。這種對情感復(fù)雜性的真實呈現(xiàn)，使得“做受”的體驗更加貼近現(xiàn)實，更容易引發(fā)觀眾的共鳴。
一些作品甚至將“受”的情感體驗與社會議題相結(jié)合。例如，探討女性在職場中面臨的性別歧視，或是家庭暴力中的受害者如何尋求幫助，這些作品中的“受”，不僅僅是情感的承載者，更是社會問題的??揭示者。她們的“受”，承載著一種力量，一種對不公的反抗，一種對更美好未來的渴望。
這種將個體情感與宏大敘事相結(jié)合的創(chuàng)作手法，使得“做受”的內(nèi)涵得到了前所未有的升華，賦予了其更深刻的社會意義和人文關(guān)懷。
國產(chǎn)內(nèi)容在“做受”主題上的探索，正是一場關(guān)于審美獨(dú)立和情感多元化的深刻變革。它打破了過往的束縛，以更加自信、更加包容的姿態(tài)，展現(xiàn)了中國原創(chuàng)內(nèi)容強(qiáng)大的生命力和創(chuàng)??造力。這種覺醒，不僅體現(xiàn)在作品的數(shù)量上，更體現(xiàn)在其質(zhì)量的飛躍和影響力的擴(kuò)散。
當(dāng)國產(chǎn)內(nèi)容在“做受”的議題上，不斷進(jìn)行著深刻的自我革新，其影響力也悄然超越了國內(nèi)的邊界，開始在國際舞臺上嶄露頭角。這種“破壁入圈”的現(xiàn)象，并非偶然，而是國產(chǎn)內(nèi)容在創(chuàng)作理念、敘事技巧、以及文化輸出策略上，不斷追求創(chuàng)新與突破的必然結(jié)果。
傳統(tǒng)的“做受”敘事，往往局限于單一的媒介形式，例如小說、電視劇。國產(chǎn)內(nèi)容正在積極擁抱??多模態(tài)融合，為“做受”的體驗注入新的活力。
短視頻平臺的興起，為“做受”敘事提供了全新的??載體。那些精煉而富有張力的短劇，往往能夠迅速抓住觀眾的眼球，通過快節(jié)奏的劇情、夸張的人物設(shè)定，將“做受”的??戲劇沖突推向高潮。這些短劇雖然篇幅較短，但其在情感渲染、節(jié)奏把控上的創(chuàng)新，卻常常能帶來意想不到的觀感。
例如，一些聚焦校園愛情、都市職場等主題的短劇，通過精心設(shè)計的“反轉(zhuǎn)”情節(jié)，讓“受”在看似順?biāo)旎蚩部赖牡缆飞?，展現(xiàn)出意想不到的韌性和智慧，給觀眾留下深刻印象。
漫畫、插??畫等視覺藝術(shù)形式，也在“做受”的表達(dá)上扮演著越來越重要的角色。一些優(yōu)秀的國漫作品，將深厚的中國傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代的敘事手法相結(jié)合，創(chuàng)造出獨(dú)具東方韻味的“做受”故事。它們在畫面表現(xiàn)上，不僅追求美輪美奐，更注重情感的細(xì)膩傳達(dá)。人物的表情、動作，以及場景的渲染，都成為烘托“受”的情感世界的重要組成部分。
這種視覺化的敘事，能夠跨越語言障礙，更容易被全球觀眾所理解和接受。
值得一提的是，一些國產(chǎn)游戲，特別是劇情導(dǎo)向的??RPG游戲，也成為了“做受”敘事的重要陣地。在這些游戲中，“受”的身份和命運(yùn)，往往與玩家的選擇息息相關(guān)。玩家可以通過互動，深入體驗“受”的內(nèi)心世界，感受其喜怒哀樂。這種沉浸式的互動體驗，賦予了“做受”全新的維度，讓觀眾/玩家能夠更加身臨其境地參與到故事中來，產(chǎn)生更強(qiáng)烈的情感連接。
“做受”作為一種情感和敘事模式，其背后承載的是文化價值觀。國產(chǎn)內(nèi)容在“做受”的表達(dá)上，正逐漸擺脫過去對外部文化的簡單??模仿，轉(zhuǎn)而自信地輸出具有中國特色的文化理念和情感表達(dá)。
許多優(yōu)秀的國產(chǎn)劇，例如《甄嬛傳》、《延禧攻略》等??，在海外市場?獲得了巨大的成功。這些劇集中的女性角色，雖然身處宮廷這個特殊的“做受”環(huán)境，但她們并非被動的棋子，而是憑借智慧、隱忍和策??略，在復(fù)雜的環(huán)境中求生，甚至掌握自己的命運(yùn)。這種“中國式”的生存智慧和情感表達(dá)，引起了海外觀眾的強(qiáng)烈興趣，他們從中看到了不同于西方敘事的獨(dú)特魅力。
更進(jìn)一步，一些國產(chǎn)動畫和電影，開始將中國傳統(tǒng)文化中的“俠義精神”、“家國情懷”、“東方哲學(xué)”等元素，融入“做受”的敘事中。例如，一部關(guān)于神話傳說的動畫電影，其中的女性角色可能是一位肩負(fù)拯救蒼生的神女，她的“受”并非弱勢，而是對責(zé)任的擔(dān)當(dāng)，是對蒼生的??慈悲。
這種將個體情感與宏大敘事、文化精神相結(jié)合的表??達(dá)方式，使得國產(chǎn)“做受”的內(nèi)容，不再僅僅是局限于個人情感的抒發(fā)，而是上升到一種文化符號的輸出。
當(dāng)然，在文化輸出的過程中，也面臨著挑戰(zhàn)。如何用世界通行的語言，講述有中國特色的故事，如何避免文化誤讀和刻板印象，是我們需要持續(xù)思考的問題。正是這種不斷探索和創(chuàng)新的精神，驅(qū)動著國產(chǎn)內(nèi)容在“做受”這個主題上，不斷破壁，走向世界。
國產(chǎn)“做受”的創(chuàng)新之路，是一條充滿活力和希望的道路。從審美覺醒到情感升華，從多模態(tài)融合到文化自信輸出，中國原創(chuàng)內(nèi)容正以其獨(dú)特的魅力，重塑著“做受”的定義，并贏得全球觀眾的青睞。這不僅僅是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的繁榮，更是中國文化自信不斷增強(qiáng)的有力證明。
